私が間違ってました（笑）
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以前、楽曲レヴューでシン(阿部サダヲ)＆ふうか(吉岡里帆)の『体の芯からまだ燃えているんだ』を取り上げた時、
| 生演奏だったら悲惨な事になるだろう。阿部サダヲと吉岡里帆の歌声がAutotune（ピッチ修正ソフト）で修正し過ぎ（笑） |
みたいな事を書いたんだけど…。
ライブで歌っている動画を観たら、意外に上手だった（笑）
２人共音源程ではないが、ピッチもまずまず安定している。吉岡里帆ちゃんはAメロの低い音程の部分はちょっとフラットしてるけど。（動画２分～ぐらい）でも全然許容範囲内。ギターも間違えてるけど頑張って弾いているし。
スイマセン、私の耳が腐ってました…。
っていうか、修正してないライブヴァージョンの方が良いと思う。こっちのレコーディングバージョンは手直し過ぎてて、何と言うかリアリティを感じない。
日本音楽業界に蔓延る音程修正し過ぎ問題
歌の音程というのは、どんなに上手い人でも多少は上下に揺れている。
例えば同じ「ド」という音でも、「ド♯よりのド」と「シよりのド」では全然聴こえ方は違ってくる。
最近話題のジュリーとか、山口百恵とか、ブルース・スプリングスティーンとかは若干音程がフラットしている。
勿論カラオケの採点機などではわからないレベルのフラットで、聴いていてリスナーが気分が悪くなる事はない。
そしてその歌声が楽曲の世界観と相乗効果を生み、唯一無二の名曲が生まれたりする。ベンジー（浅井健一）なんて音程は無茶苦茶だが、あの音程じゃないとあの世界観は表現できない。そういう個性がボカロ（初音ミク）などには出来ない、生歌の魅力だと私は思っている。
つまり歌の音程自体が、そのシンガーの「個性・味」になるのだが、このレコーディングバージョンは修正し過ぎてて、その「個性・味」が消えて、無味無臭の作品になってしまっている。実は最近はこういう楽曲が増えている。
というのもピッチを修正するのが、歌に無頓着なエンジニアだったりすると、「取り敢えず全部音程ジャストにしとけば良いんでしょ」的な感じで、音程を修正し過ぎて個性を殺しているパターンが多いのだ。
特に口パクアイドル系の楽曲で多い。「お前らこんなにジャストで歌えねぇ～だろ（笑）」と突っ込む事もしばしばだ。まあコイツらの場合どうしようもなく下手だから、修正しなかったらしなかったで問題なのだが（笑）
たぶん今回の吉岡里帆と阿部サダヲは、レコーディングのディレクターとかが「俳優の歌だからガッツリ音程修正しとけよ」みたいな感じで取り組んだだろうな。
歌に自信のあるアーティストだと「オレの歌を修正してんじゃね～よカス。舐めてんのか？」って言えるが、この2人は役者だしな。
この曲は初期衝動的なロックンロールを表現してるんだし、2人共そんなに下手じゃないんだから、スタッフの判断ミスだと思うけどね。
というわけで長々と言い訳して来たが、吉岡里帆ちゃんと阿部サダヲさんとそのファンの方々、私が間違ってました。スイマセン（笑）
